伝統構法とは　第二章

木組みとは何か

なぜ日本の建物は釘や金物に頼らず千年以上残ってきたのか？

伝統構法を語るうえで、最も重要なものがあります。

それが「木組み」です。

木組みとは、

柱や梁を単純につなぎ合わせることではありません。

一本一本の木材に加工を施し、

木と木が互いに支え合うよう組み上げていく、日本独自の建築技術です。

現在の住宅では、

金物やビスによって構造材を固定することが一般的です。

金属には高い強度があります。

施工も早く、品質も均一です。

そのため大量生産には非常に適しています。

しかし、日本の伝統構法では考え方が異なります。

木と木を直接組み合わせ、

建物全体を一つの構造体として成立させます。

私は三十年以上、この木組みの仕事に携わってきました。

一本の木を見て、どちらを上に使うのか。

どの位置へ配置するのか。

どのような仕口を刻むのか。

木の癖を読みながら墨を付け、

一本一本手で刻み、

建物を組み上げていきます。

図面だけでは分からない世界があります。

それが木組みです。

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木は一本一本すべて違う

工業製品は同じ寸法で作られます。

しかし木は違います。

同じ山で育った杉でも、

一本として同じ木はありません。

年輪の幅、油分、節の位置、繊維の向き。

反りやねじれ。

育った環境によって、すべて違います。

だから昔の大工は、木を見極める力を身につけてきました。

梁に向く木。

柱に向く木。

曲がりを活かせる場所。

力の掛かる方向。

一本一本を見ながら配置していきます。

木組みとは、木を加工する技術ではありません。

木を理解する技術なのです。

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仕口と継手

木組みを支える技術が、

「仕口（しぐち）」と「継手（つぎて）」です。

仕口とは、柱と梁のように方向の異なる部材を接合する加工です。

一方、継手は、短い木材同士を一本の長い木材として使うための加工です。

現在ではプレカット工場で加工されることもありますが、

本来は一本一本、

木の状態を見ながら墨を付け、

手で刻んでいました。

例えば、追掛大栓継ぎ。

腰掛鎌継ぎ。

蟻掛け。

込栓。

車知栓。

端栓。

それぞれ役割が異なります。

引っ張りに強いもの。

圧縮に強いもの。

横方向の力に強いもの。

場所によって使い分けます。

つまり、木組みとは、

建物全体の力の流れを設計する技術でもあります。

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なぜ金物を使わないのか

「金物を使わない方が丈夫なのですか？」

この質問を受けることがあります。

私は、丈夫かどうかという単純な話ではないと思っています。

木と鉄では、

性質が大きく異なります。

木は湿度によって膨張し、

乾燥によって収縮します。

一年を通して、

わずかに呼吸しています。

一方、鉄は木とは異なる動きをします。

その違いによって、

長い年月の中では、

木と金物の間に無理な力が生じることがあります。

また、結露などによって金物が錆びれば、

その錆が木へ影響を与えることもあります。

だから昔の大工は、できる限り木だけで組み上げる方法を追求してきました。

木は木と組む。

同じ性質を持つ材料同士だからこそ、

長い年月をかけて馴染み、

より強固になっていく。

私は現場で古い建物を解体するたびに、

そのことを実感します。

百年以上前に刻まれた仕口が、

今なおしっかり噛み合っている姿を見ると、

先人たちの技術の高さに驚かされます。

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木組みは「固める」のではなく「支え合う」

現代の建築では、

できるだけ動かない構造を目指します。

しかし伝統構法では、少し考え方が違います。

木は生きています。

季節によって動きます。

地震でも動きます。

その動きを完全に止めようとはしません。

むしろ、動くことを前提に設計されています。

一本の柱に力が掛かれば、

梁へ伝わる。

梁から貫へ。

貫から別の柱へ。

建物全体で力を分散していく。

それが木組みです。

私はよく、

「木組みは人の身体に似ている」

と考えます。

人も骨だけでは立てません。

筋肉や腱、靭帯が互いに支え合うことで、

柔らかく動きながら身体を支えています。

木組みも同じです。

一本だけが頑張るのではありません。

建物全体が協力し合うことで、

大きな力を受け止めています。

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墨付けは大工の設計図

木組みを作る前には、

「墨付け」という作業があります。

一本一本の木材へ、

どこを削るのか。

どこへ仕口を刻むのか。

すべて墨で描いていきます。

この墨付けこそ、

大工の設計図です。

同じ図面でも、

木の曲がりや木目を見ながら、

一本ごとに加工方法を変えることがあります。

だから墨付けは、

機械ではなく、

木を知る職人の経験が生きる工程です。

私自身、三十年以上この仕事を続けていますが、

今でも木から教わることがあります。

一本として同じ木はありません。

だから木組みに終わりはありません。

毎回が新しい学びです。

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木組みは日本の文化でもある

木組みは、

単なる接合技術ではありません。

日本人が長い年月をかけて育ててきた文化です。

釘がなかった時代に生まれた知恵。

木を無駄なく使う工夫。

修理しながら住み継ぐ思想。

それらすべてが木組みの中に詰まっています。

私は、この文化を単なる伝統技術として残したいのではありません。

未来へ受け継ぎたいと思っています。

建物は完成した瞬間が終わりではありません。

五十年後。

百年後。

二百年後。

その時にも修理しながら住み続けられる家であること。

それが本来の木造建築の姿ではないでしょうか。

だから私は今も木組みにこだわり続けています。

それは昔のやり方を守るためではありません。

未来に残る建築をつくるためです。